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苏州河迅雷下载中英双字_豌豆糕

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【片  名】Suzhou River
【译  名】苏州河
【年  代】2000
【国  家】中国
【类  别】剧情/爱情
【语  言】汉语普通话
【字  幕】简体中文字幕
【上映日期】2000-09-07(香港)
【IMDB评分】7.5/10 from 3,042 users
【豆瓣评分】7.8/10 from 74,939 users
【文件格式】X264 + AC3
【视频尺寸】1280 x 720
【文件大小】1 CD 1.07 G
【片  长】83Min
【导  演】娄烨
【主  演】周迅 ...梅梅、牡丹
贾宏声 ...马达
华仲凯

【内容介绍】

苏州河是豌豆糕主要的豌豆糕场地和背景,豌豆糕除此之外,很难说它与影片的意旨有着深度的关联豌豆糕。一开头一组关于苏州河的主观镜头和夹着的叙述声音,端出了一付思辩的架步,但很快,这种调子就被整个戏剧性很强的故事冲淡,以至无影无踪了。

事后,编导娄烨关于在影片中抒发了苏州河作为影片故事内容的隐喻的诸多思考的访谈,同样显得比附牵强,令人纳闷。可以确定的是,娄烨的作者介入意图的确强势存在,不妨把那个面目从不抖露,只是说话和看见的“我豌豆糕”当做作者本人,这个负责见证和叙说的角色的“我”,与娄烨作为整个电影故事的演绎人的身份是一致的。“我”的不抛头露面除了是叙述手法“出位”之炫耀外,至少起到了少一个不必要地干扰主体故事的角色的作用。事实上,影片的魅力的根本在于,这是一部制作精良,叙述巧妙,好看好玩的电影,其中的奥妙是集合多式多样的成功电影的元素,组合成为一个富丽堂皇,赏心悦目的电影玩意。

我们看到,在《苏州河豌豆糕》里,不断有似曾相识的东西涌来,而这些因素又俨然已被改头换面,重新拼贴组装过而重获新生、熠熠生辉。除了那个只“说”和“看”的“我”的原型是一个似乎所有新锐导演都要一试的旁白者外,我们在影片里重温了王家卫式的肩拍摄镜头、大广角、流光溢彩的街道和室内夜景,黑帮电影中的绑架阴谋和绑匪的自相残杀豌豆糕;我们在摄制名单上的作曲和剪接的名下看到了外国人的名字——全球化时代电影工业跨国制作的制式;我们领略了决不平铺直叙,时空穿插,倒叙插叙,不断变换切入的角度视点,让剧情的发展朝向决非观众意料中的方向,这样的有叙述学教养的时髦的讲故事手段的真谛;我们发现,支撑起《苏州河》整个故事的关键点是美美与牡丹极其相像,恍若同一个人,这种设置,近的,与去年出品的王全安的《月蚀》的构思雷同,远的,如此这般由同一个演员扮演两个角色来制造事端的套路,在世界电影之林屡见不鲜,而最后马达在24小时便利店因一瓶酒不期而遇牡丹,这一路数使人联想到了《甜蜜蜜》里黎明在纽约街头因邓丽君逝世而邂逅张曼玉的一幕。另外,拨开所有花哨的视听技巧应用的遮障,就电影是迷魂汤迷幻药的这个意义上说,《苏州河》里的人物其实在印证着关于男人和女人的一种不真实的、但广为流传的说法:豌豆糕女人有两付面孔,分别是天使与魔鬼、纯洁与污秽,而男人在女人面前也有两颗本心,一则是归然不动的道德君子,一则是忠贞不渝的性情中人。通俗言情小说中充斥着的这类男女形象,在《苏州河》里分别是牡丹和美美,以及牡丹跳河前后的马达——注意,上述对立的方面是被包含在同一个人的身上的。

回到开头,包括“苏州河”这个本来确实于当代中国城市的人的生态有象征意味的意象,也被编导作为显示自己的社会批判良知的标签顺势贴在其实是出好故事上。
最后,说说两个自己感到特别震撼的镜头,一是牡丹从苏州河的桥上脱手仰面直落入江中,一是马达掀开帷幕的一角看着美美梳妆打扮足有几分钟,两个镜头都是一气呵成拍摄的,娄烨的才华明白无误地写在了这两个出手不凡的画面上。

影片评价

《苏州河》是第六代导演娄烨的一部电影,获第25届巴黎国际电影节最佳影片和最佳女主角奖等多个国际奖项。《苏州河》不是关于一个生命的双重生活式的寓言,而是一个寻找失落的爱情的现代人的精神漂流记,是男主角马达的尤里西斯生命之旅:基耶洛夫斯基的影片更多的是形而上的生命体验,而该片片还是贯穿在寻找之中。
乍一看,片中摇晃的镜头和叙述者的喃喃自语让人想起王家卫的某些片子,有人甚至直指它是对王家卫的拙劣模仿,可是《苏州河》只是在外表相似,但其内涵与王家卫的电影语言完全是两回事,它有自己的一套感觉。相比之下,王家卫作品的气质像王菲,迷离而无畏;《苏州河》的气质更像周迅,灵动且真实。
《苏州河》是中国现代主义独立电影的代表作。对于一个电影导演来说,无论他有多么惊世骇俗的艺术想法,讲故事永远都是对他的基本要求。《苏州河》尽管是现代主义的,但在讲故事方面做得非常不错。这是一个戏剧性很强的故事,而娄烨的叙述手法干净利索,将对白控制得简短而精炼,使得片子的节奏很快,跳跃性很强,丝毫不拖泥带水。虽然他用了倒叙、插叙等一些看似花哨的叙述手段,但他完成得自然而不矫情。他说故事的天分能让《苏州河》在完全没有场景包装的情况下,只借氛围就使剧情印象化。他在故事中要你不断地去想,去紧张,去琢磨,去与剧中人物一起痛楚绝望,要你产生被吸引后入了戏的失落,但这只是一种很单纯的感受。等你看完后再回味,心中却没有办法不复杂,观看时急于捕捉而无暇深思的各个零碎的镜头,在这种回味里化去了边界,混成了一个不十分清晰却印象分明的整体。人生本身便是由这样零碎的片段组成的,当去掉边边角角的细节,在脑中会形成一整片的回忆,也许这样的朦胧才是真实本该具有的形象吧。
《苏州河》是一部故意塑造不完美的电影,讲述的是不完美生活中的童话故事.用庸俗的女主角名字象征普遍世俗生活的无力与无奈,用主观的第一人称叙述透视生活,就好象片中摄影师自己说的“我的摄影机从不说谎”那样,构造出真实而华丽的不完美。就在这种不完美中,它给我留下了两方面的美感。一方面是情节,两个相似的女孩的故事让人想起《维罗尼卡的双重生命》和《情书》,但不同的是,《苏州河》的故事发生在中国,熟悉的场景更容易让我产生共鸣。更重要的是,本片是一个纯粹的爱情电影,主题是对爱情的追寻,这也是让人在看过之后,心中感觉久久挥之不去的原因。而另一方面的美感则是我要详细讲的,那就是本片视听语言的美感。
《苏州河》带有偏冷的深灰色基调,但在呈现灯红酒绿时并不吝惜对颜色的展现,反透出腐化的气息。它的画面阴暗而不规则,仿佛天气一直是阴沉的,无阳光的,并没有传统意义上具有美感的画面,甚至一些剪辑都是凌乱的。虽然它充满了酒吧、高楼、车辆等城市符号,但是给出的却是俗气的建筑和底层的人民的印象,相信它表达的正是那种残酷的现实真相。它的影像特点不是精致,相反是极为粗糙,总给人一种脏脏的、雾蒙蒙的感觉,摄影者丝毫不在意将一些杂乱无章的东西摄入镜头,而这恰恰就是真实的体现,因为生活中真实的一切正是杂乱无章的,零碎的。摇晃的镜头反映了寻找的急促感和人心的不安悸动,无论追寻爱情、沉浸于爱情的人们,抑或对物质利益急切渴求的人们都存在这样的心理;而适时的长镜头也能反映人和人之间交流的气氛和人的主观心理活动。
本片开头是黑屏下一男一女的对话,女声暗哑慵懒,男声有些漫不经心,对话充满了哲学思辩的气息,将观者引入了作者的主观情境。接着的将近3分钟的镜头运用,展现了娄烨的才华,可以说这3分多钟,让观者对影片产生了期待。从水影开始转向水面上浮着的树叶和垃圾,有种“浮生若梦”的暗示,接着迅速在一个镜头里转成仰拍,出现破败待拆的楼房,并伴以拆房工人工作的声效。在这种声效中,哀伤而带有生命律动的音乐响起。然后影像中出现苏州河边的各种房屋、工地、桥梁、船,透着残破的萧条感,通过不断的或长或短的镜头跳切,摇晃,仰俯调度,我们又看到了各种各样的人,每个人的表情是不同的,但都带有茫然的宿命的味道,正如画外音所说的那样,在这里我们可以看到一切,看到一切生命的可能性。这是一种流动的注视,它有着作者显而易见的唯美主义想法,实景的丰富使这样的唯美并不走向浮夸和泛滥,而是保持着真实。那些船上的,街上的,桥上的人拥有最真实的姿态与表情,似乎作者也在这种注视中寻找故事的可能性。娄烨在这里将自己对生命的感知以及捕捉与自己的技术完美结合,这样的开头,给人留下了深刻的印象。
本片中一个令人震撼的段落出现在牡丹大叫着“我真便宜”然后奔走的部分,美好浪漫的爱情在万恶之源——金钱的面前毁灭后,跑和追的冲击夹杂着牡丹绝望的叫声给人一种极强的破碎感。牡丹大叫一声“我真便宜”,就推开马达,推倒摩托车,转身开始奔跑,镜头跟着她,后面是马达的追赶,晃晃悠悠中,破旧的街道,行走的路人,都与他们无关,都是渐渐地轻轻地划过画面。镜头摇晃着,时而从正面拍摄牡丹哭泣大喊的表情。跑到桥上时,背后镜头晃得最厉害,象征危机的来临。牡丹翻过两个栏杆回头看着马达,接着两人开始对话,此时用的是正反打,对比出马达的惊恐急切与牡丹眼神的迷离恍惚和微笑的似显似隐。之后的一个镜头一气呵成,牡丹脱手仰面如鸟一般直落入苏州河,一条美人鱼游动着出现了。这个段落让人惊叹。娄烨在剪辑时有着一种像音乐律动一般的节奏感,并将这种节奏感附属于影片内容,如跑与追的镜头快而凌乱,跑至每个街道都有一个剪辑点,而牡丹跳河的镜头却悠长而极富诗意,缓缓的下落让人心强烈感受到爱情与生命的破碎和无常。
本片中另一个让观众印象深刻的是对周迅几次换装的描写,本片摄影一次一次用长镜头拍摄周迅换衣服的画面。最长的一次是马达找到美美,从缝里看美美的那段,是个长达3分钟的长镜头。这个长镜头有两个作用,一是暗示马达以为自己找到牡丹的不安和犹豫的心理,他采用窥探的方式来了解眼前的这个“牡丹”,探测她的一切信息,来证实她就是牡丹;二是通过周迅自然的演出让观众看见女孩变成美人鱼的全过程,盘好黑发戴上金发,换掉身上世俗的衣服,穿上美人鱼的服装,最后摘下手表向水缸走去,其实这是个很粗俗的过程,象征生活中的美人鱼只是个供人观看的玩物,而不再有爱情的符号意味,也间接告诉观者,美美不是牡丹,在现实中牡丹不会变成美人鱼,那些浪漫的想象只是水波气泡而已。另外几个长镜头都是在美美要离开“我”家,在门口换衣服的时候出现,“我”作为主观视点看着美美即将离开,心里的失落感在美美繁复有序的换装过程中展露无疑,而美美的忧郁的气质、漂泊的特质和不相信爱情的心理也渐渐地渗透给了观者。所以说,一切长镜头都是有其作用的。
本片的声效常常是现实中的真实声音,并突显金属特质,如车声、人声、建筑工地上的劳作声。配乐以弦乐为主,电声为辅。在马达与牡丹相恋的段落的主旋律非常优美,浪漫中有哀伤。其他大部分时候的弦乐都很空旷,体现人们心里的单调和虚空。而娄烨聪明地选择了窦鹏的歌作为主题曲,用这样一首清冷并且大陆气质明显的歌十分贴和本片给人的感觉。
《苏州河》用它别具一格的视听语言带给观者有关爱情的思考,这种中国式的对爱情的追寻是青年才能体会的、无法模仿的。娄烨建构了一个离奇的具有宿命论性质的故事却能透露出真实感,这点不是谁都能做到的。

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