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山河故人/山河恋人_豌豆糕

山河故人/山河恋人_豌豆糕

译  名 山河恋人 / Mountains May Depart
片  名 山河故人
年  代 2015
国  家 中国大陆 / 法国 / 日本
类  别 剧情 / 家庭
语  言 英语 / 山西话 / 汉语普通话 / 上海话
字  幕 简体中英
上映日期 2015-10-30(中国大陆) / 2015-05-20(戛纳电影节)
豆瓣评分 8.1/10 from 35,763 users
评  分 6.9/10 from 740 users
文件格式 x264 x AAC
视频尺寸 1280 x 720
文件大小 1.87 GiB
片  长 126分钟(中国大陆) / 131分钟(法国)
导  演 贾樟柯 Zhangke Jia
主  演 赵涛 Tao Zhao
张译 Yi Zhang
梁景东 Jingdong Liang
董子健 Zijian Dong
荣梓杉 Zishan Rong
梁永浩 Yonghao Liang
刘陆 Lu Liu
原文倩 Wenqian Yuan

简  介

1999年 中国北方小城汾阳,豌豆糕涛儿(赵涛 饰豌豆糕)一直徘徊在煤矿主张晋生(张译 饰)和矿工梁子(梁景东 饰)的豌豆糕三角关系之中,当上个世纪最后一个春天来临,涛儿选择嫁给张晋生,梁子远走他乡豌豆糕
2014年 重病缠身的梁子,背井离乡15年后带着妻子(刘陆 饰)和儿子回到故乡,等待生命最后一刻的停摆。病床前涛儿与梁子相望唏嘘,涛儿已经离婚,前夫张晋生准备带儿子移民澳大利亚。涛送儿子去上海坐飞机出国,火车悠长,这是豌豆糕母子间最后的惜别。
2025年
涛的儿子(董子健 饰)长大成人,住在澳大利亚海边的城市。他不喜欢讲中文,只记得母亲的名字叫:豌豆糕Tao,波浪的意思。

幕后花絮

1、为了体现年龄感,女主角赵涛拍摄该戏的时候没有化妆。
2、该片是导演贾樟柯导演那么多部作品中第一部正式上映的电影,也是其第一次完全按剧本拍摄的作品。
3、该片已经是女主角赵涛第四次入围戛纳国际电影节最佳女主角的作品。
4、导演表示拍摄该片中的跳舞元素源于90年代自己像电影中的人物那样痴迷蹦迪。
5、像戏中的师徒,董子健和张艾嘉拍摄该戏的时候,私底下成了真正的莫逆忘年交。

前期宣传

2015年5月18日《山河故人豌豆糕》片方首曝电影片段,女主角赵涛现身火车小站怀旧风格浓郁,这也是其曝光的首支片段。
2015年5月20日,电影《山河故人》在戛纳电影节举行全球首映礼,导演贾樟柯携女主角赵涛、张艾嘉、张译等亮相,苏菲·玛索前来捧场。
2015年9月6日,贾樟柯电影《山河故人》在北京举办定档发布会,定档于10月30日公映。

影片评价

《山河故人》的叙事结构选取了1999年、2014年、2025年三个时间点,讲述主角张晋生、沈涛、梁子等人或因为感情、或为了生活,彼此由相聚到最终离别的故事。影片以人物的离合为主线,片中,“离别豌豆糕”的场景随处可见,无论是好友为争夺爱人反目、夫妻彼此感情失和而离婚,还是年迈的老父亲突然因病逝世、亲生骨肉远走他乡,小人物的悲欢离合被逐渐放大,进而引发观众共鸣。“每个人只能陪你走一段路”,这句印在电影《山河故人》宣传海报上的台词,将影片中所有突兀的欢聚与离别凝聚起来,展现在了观众的眼前。影片中的情感动人心弦,让众多观影者开始反思自己对于父母和家庭的关系“越是关系亲近的人越容易彼此伤害,比如父母、爱人”豌豆糕;父母在,不远游’已经作古,离开了山河的人们不知是否也会与‘故人’越来越远”;“每个人都要有一个回家的钥匙。”而除了关注小人物的故事,这三个时间点的生活状态描绘,也暗含着对于过去、当下、未来的对比、想象及思考。
通篇看来,不难看出导演的用心,一部走心之作虽并无太多波澜,但是对细节的拿捏,人物刻画却是恰到好处。片中沈涛最后一个人跳舞的片段令人感动,与开头的迪斯科首尾呼应,表达了一种山河还在,物是人非的感觉。影片中演员们的表演同剧情的发展一样中规中矩。反倒是客串出演的张艾嘉和董子健上演的母子恋让人印象深刻颇为惊艳。而贾樟柯依旧是如希区柯克一样,继续在自己的影片中客串着路人甲乙丙丁。
由小混混、矿工、考古佬到上一部的煤矿大佬板,客串觉得的变化也是自身成长的折射。《山河故人》的1999开场和2025结尾,都在汾阳,迪斯科舞厅和飘雪孤舞中响起Pet Shop Boys《Go West》,走了一圈又回到起点。叶倩文的《珍重》,由汾阳CD试机、2014火车途上的iPad,再到2025张艾嘉给九十后董子健用黑胶播放,不都是贾科长对观众语重心长的问候。电影旅程无论历尽多少转折,出走世界后回到老家,又一个十年,霹雳初心依旧,坦然似是故人来。
在中国电影市场整体红火兴盛的情况下,文艺片却还是红火之下的一片阴冷。作品要么叫好不叫座;要么墙内开花墙外香,要么直接石沉大海。文艺片整体处于市场弱势地位,面对广阔的市场总是疲软。而《山河故人》的此番成功突围得益于导演的走心,准确的抓住了人们欢聚离别的情感变化,用文艺气息浓重的表现方式展现出来,以此做为影片卖点并且清晰地将卖点通过口碑扩散出去。就像张一白导演的评论:每个人都有自己的山河故人,只有贾樟柯把他们拍出来了。

你看懂山河故人了吗?
一。山河:在本片中指时间和空间。时间:从1999年到2014年再到2025年。空间:从中国山西汾阳到上海再到澳大利亚。

时间的跨度是通过河流呈现:影片的三段故事中,都出现了那条河。
首先是千禧年之前冰封的河流,张晋生、梁建军、沈涛三个人以不稳定的三角形结构,站在河边放烟花,预示着三个人的情感处于一种不稳定的状态,为后文三个人的分开埋下了伏笔——先是梁建军在张晋生和沈涛结婚之时,选择离开。然后是2014年张晋生和沈涛离婚之后,去了上海。

然后是2014年,沈涛带着孩子从桥上走过,河里已经融化了大半。这条有形的河就像无形的沟壑,横亘在这对母子之间。

最后是2025年,河里的冰已经全部消融,河水流淌着,就像时间。似乎时间已经改变了一切,又似乎时间并没有改变任何。

空间的跨度通过影片可视的画幅呈现:4:3——16:9——2.39:1。随着景框不断被拉大,镜头里呈现在我们视野的事物,似乎离观众越来越近,然而像素的提高,并不代表这个世界在观众的眼中变得越来越清晰。反而影片从始至终都有摇曳的手持、模糊不清的虚焦。

二。故人:梁建军是沈涛的故人,当张晋生说出他们的问题是“三角问题”之后,梁建军就基本已经被判出局了。梁子作为第三者没有去张晋生跟沈涛的婚礼,而选择去了远方。远在他乡的梁子身染重病,路遇笼中困兽,才惊觉该回家了,这个场景是如此地贾樟柯——专注社会底层人士22年不动摇。

当沈涛递给梁建军那把家门钥匙的时候,一切都变了:沈涛离异,梁建军已婚。一切又没变:沈涛心里还是放不下梁子,梁子一直挂念的也还是沈涛。

当沈涛决定嫁给张晋生时,一架播撒种子的飞机坠毁在她眼前。这一幕奇观不仅表现了世事的无常,更在第二段故事中成为梁子经过时,路边烧纸钱的母子的因,这因由沈涛见证,果却和梁子擦身而过。关于飞机为何坠毁的原因,我们可以再追溯到沈涛见到飞机坠毁前,路遇三青年在放鞭炮,鞭炮响了两声,一声是烟花,一声就是飞机,观众可以大胆猜测,正是这三傻的烟花,导致了接下来的坠机事件,因为从广播中我们可以清晰听到当时派出了12架飞机播撒种子,所以被烟花击中或者被烟花干扰到飞行并不是一个小概率事件。所以奇观的背后,是极端的偶然。

在沈涛犹豫到底是跟张晋生好还是梁建军的时候,她站在阳台上,看着人群中一个扛着大刀的boy。其一喻指她要跟梁子斩断情丝了,其二就是这个少年也成为了第二段故事里的故人——一个扛着大刀的骚年。

在本片的第三段故事中,张晋生远在澳大利亚买了很多枪。这跟第一段故事里他找到工地上的工头想弄一把枪未遂首尾呼应。第一段故事里他把梁子当作自己的敌人,到了第三段故事里他却说自己没有敌人,因为他骤然发现自己有的,是故人——梁子还有沈涛。

同时,沈涛又是张到乐的故人。当张到乐在Mia的车上时,他觉得这个场景似曾相识,他忘了,可上帝视角的观众还记得——第二段故事中,他的母亲涛就是这样开车载着他。他告诉涛抽烟不好,却在自己成人之后抽起了烟。所以熟悉的背后,是曾经鲜活存在过却被你遗忘的记忆。

三。三段故事你更喜欢哪一段?
第一段的故事里,贾用无意义的空镜头拍摄了一辆超载的运煤车,载不动的是煤吗?显然不是,载不动的是时间,从第一段到第三段,煤价都没有涨上去,却随着时间的流逝,煤逐渐成为被抛弃的。

第二段故事里,涛的父亲死在了人来人往的车站。因为死在路上,所以葬礼也选在了路旁。每个人都像是生命的过客。所以沈涛在片尾,伴着片头那首熟悉的《Go West》,跳起了属于1999年的那段舞蹈。

片中起到关键因素的两首歌,一首就是首尾呼应的《Go West》,这首当时被禁的撑同性的歌曲,在如今看来更多是just go。所以当涛在雪地里跳起那段舞蹈的时候,似乎穿越了26年的光阴。以至于回头再看时间的洪流所惊起的波涛时,忽觉释怀。

第二首就是叶倩文的那首《珍重》,从梁子的离开,到张到乐的离开,再到张到乐发现母亲涛已经离开自己好久。这首歌虽然讲的都是离别,却成为串联起三个时间段的纽带。从CD,到ipad,再到黑胶唱片,似乎未来的人会越来越怀旧,就像张晋生讨论自由——自由就是个屁!

第三段故事里,也许是从小就在继母的身边生活,以至于张到乐的童年几乎都在校住宿,所以母爱的缺失,令他对Mia产生了极端的恋母情结。也正是这个母亲形象的人,扮演者爱人角色的女人,帮助他终于能跟父亲沟通。同样是因为这个女人,却令他想要去跟母亲沟通的时候,却迟疑了,虽然隔着这么远喊了一声涛,却让远在汾阳的沈涛听到。女主叫涛,并不是因为赵涛的缘故,因为涛正如那条河水,成为本片时间流逝的一个具像体现。

去影院看贾樟柯的电影总是抱着一种去还债的念头,[二十四城记]如是,[海上传奇]如是,作为贾科长首次在大陆公映的剧情片,看[山河故人]更是如此。

每每与人聊起贾樟柯,便会提到他尚在电影学院读书时拍摄的那部[小山回家],因为在当时那只是一个习作性质的作品(或者称其为“作业”更为恰当),所以也没什么机会向外人展示,片子完成后只能在宿舍的电脑上放给朋友们看,但贾樟柯却略带几分调侃地在宿舍的门上挂起了一张牌子,上面写着“[小山回家]全球首映”。

然而,就是这么一部彻头彻尾的地下独立电影,在贾樟柯凭借故乡三部曲蜚声国际之后却通过盗版碟片和下载等非法途径被国内文艺片影迷们反复膜拜和传播,[小山回家]才由此走向了全球。[小山回家]的命运只是贾樟柯电影在国内特有的传播模式的一个缩影而已,事实上,他所有的剧情电影都从未在国内进行过对外的正式放映,所以虽然有许多影迷都对[小武][站台][三峡好人]这些佳作如数家珍,但其实它们都属于“公开”的禁片,因此这一次去电影院买票观看[山河故人]无可厚非得跟欠债还钱是一个道理。但是,观看不再意味着认同,更不代表义无反顾的盲目支持,时移世易,从[小山回家]到[山河故人],一晃二十载,故人贾樟柯已不再。

对于贾樟柯我们之所以感到心有亏欠,并不仅仅是因为毫无代价地看了他的那么多部作品,更重要的原因是这些“免费的午餐”一直在为中国影迷们供给着丰盛的精神食粮,而且很多人是从贾樟柯的电影中看到了影院里不曾出现过的中国电影的希望,他的创作从来不会隐藏疾苦,更不会粉饰太平,彰显的都是当代中国最最真实的一面,像他这样的电影人,影迷不愿意为他买单又会愿意为谁买单呢?

侯孝贤说过:“每个导演一生中只能拍一部电影。”但是中国导演似乎有一个通病,那就是总搞不清楚自己当初是凭借什么获得成功的,在功成名就之后都想要去染指另外一部电影——张艺谋放弃了生命色彩的张扬转而投入进了意识形态的怀抱,冯小刚摒弃了市井生活的智慧转而向精英阶层越靠越近,陈凯歌抛弃了传统文化的风骨转而跟随娱乐化的大潮一去不返。我们尚且不能断定贾樟柯有没有为自己觅得一条康庄大道,但基本可以断定的是曾经的那条崎岖小路他大概是再也不会去走了。

或许有些人会就此质疑:贾樟柯不再在他的电影中呈现自己的人生经验真就那么重要吗?我的回答是——当然!因为贾樟柯的电影始终是以作者电影的姿态示人的,其最可贵之处就在于将人生经验和生活体验与观众进行分享的那份真诚,不论是[站台]里文工团的生活图景,还是[任逍遥]中少年世界的迷茫,都带有个人色彩强烈的真实质感,而眼前的这部[山河故人]却沦为了裹在作者电影外衣中的普通剧情片,也随之失掉了原本的先锋性。

此前,贾樟柯的所有电影作品都是可以拿来当做纪录片来欣赏甚至研究的,因为他的视野常常能够触及到一些鲜有人真正了解的地方,比如他用故乡三部曲描绘出了中国体量最大但同时又是最被忽略的一片社会场域——县城,后来他走出县城却并没有停止用电影进行着对中国社会的探索。[小武]之前人们并不知道县城小混混头脑中的想法,[二十四城记]之前大多数人也不清楚城市化给普通人生活带来了何等冲击,毫不夸张地说是贾樟柯的电影一次又一次地刷新了人们对当代中国现实的认知,这些影片也自然而然地带有了贾樟柯常说的那种“电影的文献性”。

贾科长的上一部作品[天注定]完全是由几个新闻事件改编而成,这与他以往的创作大相径庭,当时觉得这应该只是科长的又一次影像实验,就像当年的[二十四城记]选取了伪纪录片的形式一样,但是没想到这种以新闻事件为基点来构建情节的手法又出现在了[山河故人]中,中国富商为了躲避行贿受贿的追查取道香港最终移民澳大利亚,这正和许多新闻报道如出一辙,可关于四季酒店和逃难富商身上的种种故事我们早已从《南方周末》上读过,贾樟柯的眼光显示不出任何超前于观众的敏锐。

人物方面,[山河故人]的一众角色不但无法达到小武填补观众认知空缺的效果,甚至连鲜活完整的性格也难以再找到,尤其是涛儿这个人物基本成为了创作者编制情节的一件工具,几乎没有灵魂可言,因为缺乏比较有深度地情绪渲染和性格刻画,她的所有行为都显得有些空洞,只是起到了推进故事发展的基本作用而已,最后的独舞不过是作了导演的传话筒借以表达对旧时光和人生过客们的怀念,但即便是这样一个并不复杂的题旨,也被她偏要用嘴说出来的那句“每个人都只能陪你走一段路”把意境打破。先锋性不在,野心倒是大了不少,人尽皆知最挑战导演的执导功力的两类演员——小孩和动物,贾科长这次都完成了驾驭,而且没什么大的闪失,已然不错,只是本末终究是倒置了。

[山河故人]看起来就像是一种升级版的“粉丝电影”,在主题缺失了表达空间的情况下,贾樟柯最大限度地挖掘了自己那些具有明显外化标示的个人风格,除了上文所说的汾阳背景,还有点缀出现的超现实场景和无休止的隐喻符号,这些在片中一个不落,看到它们贾樟柯的粉丝当然会欣喜异常,但说到底这些风格化的东西都只是有其形而无其神。当作者电影失去先锋性,它的这番面目无疑是令人遗憾的,但我还是坐在影院里安静地看着字幕出完,却不知道自己与贾科长的“债务”是否算是两清了。那么,但愿还能再会吧!

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